=
=


Герда Вегенер: Леди Гага 1920-х

Gerda Wegener: 'The Lady Gaga of the 1920s'

Окт 03, 2015
Хелен РАССЕЛ (Helen RUSSELL)

«Девушка из Дании» рассказывает историю художника Эйнара Вегенера, который перенес первую в истории операцию по смене пола и стал Лили Эльбе. Но у его жены Герды была ее собственная увлекательная жизнь и карьера.

Эдди Редмэйну уже пророчат Оскара за его последнюю роль в биографическом фильме Тома Хупера «Девушка из Дании» — истории об Эйнаре Вегенере, который перенес первую в истории операцию по смене пола, чтобы стать Лили Эльбе. Но, кроме Эйнара и Лили, была еще одна женщина.

В фильме «Девушка из Дании» жену Вегенера Герду, талантливую художницу, играет 26-летняя шведка Алисия Викандер, которая приковывает к себе внимание зрителей. История ее реальной жизни не сильно отличается. Герда вышла замуж за Эйнара в 1904 году и в дальнейшем стала наиболее известной в стране представительницей стиля арт-деко, а также одной из пионерок в расширении гендерных границ и переосмыслении женского взгляда.

«Мне нравится думать о ней, как о Леди Гаге 1920-х», — говорит искусствовед Андреа Ригг Карберг, выступившая куратором новой выставки работ Герды в Копенгагене. «Герда была пионеркой своего направления, которая два десятилетия была частью парижской арт-сцены и коренным образом изменила манеру изображения женщин в искусстве». В общем, Герда Вегенер была «большой шишкой». «На протяжении всей истории картины красивых женщин писали мужчины», — говорит Ригг Карберг. — Обычно это был мужской взгляд на женщин. Но Герда изменила это, потому что она рисовала сильных, красивых женщин с восхищением и передачей особенностей личности — больше как сознательных субъектов, нежели объектов».

Герда Готлиб родилась в 1886 году в прибрежном городе Грено в сельской Ютландии. Несмотря на консервативное воспитание дочери викария, она каким-то образом уговорила семью позволить ей поехать в Копенгаген и учиться в недавно открывшемся женском колледже при Датской Королевской Академии изящных искусств. Там она встретила студента соседнего колледжа Эйнара Вегенера и вышла за него замуж, когда ей было всего 19. Живя среди художников, актеров и танцоров в столице Дании, Герда была вдохновлена идеей перформанса и рисовала стилизованные вымышленные фигуры людей с длинными конечностями, которые выглядели активными, а не пассивными, и будто бросающими вызов зрителю.

Герда заинтересовалась гендерным вопросом задолго до философа Джудит Батлер — и в 1904 году, когда одна из ее моделей не явилась, попросила мужа попозировать вместо нее. Он согласился, приняв альтер-эго девушки «Лили», которая вскоре стала любимой моделью Герды. Лили постепенно начала доминировать над Эйнаром, и, в конце концов, он стал транссексуалом. Когда картины и рисунки Герды стали продаваться, супруги переехали в Париж в 1912 году и жили как две женщины в художественном сообществе.

«Герда отказалась отожествлять себя со своим сельским прошлым, с тем, кем она родилась или тем, какой хотело ее видеть общество, — говорит Ригг Карберг, — так же, как и Лили. Обе женщины создали себя заново». Герда получила заказы на создание иллюстраций для изданий “La Vie Parisienne”, “Le Rire” и “La Baïonnette”, становясь весьма знаменитой и зарабатывая значительно больше своего супруга. «Больше всего впечатляет то, что она оказалась впереди, вовсе не пытаясь подражать мужчинам», — говорит Ригг Карберг. Она любила косметику и моду, и не понимала, почему использование этих традиционно женственных вещей должно было сделать ее менее сильной. Она хотела иметь и то, и это». Другим проявлением искусства Герды был эротизм. Ее игривые ню, включая графические иллюстрации к мемуарам Казановы, были отмечены либеральной общественностью за их новаторство в изображении женского сексуального удовольствия — что не так-то часто встречалось в искусстве», — рассказывает Ригг Карберг.

Кульминацией ее успеха стала в 1925 году Всемирная выставка в Париже, наиболее важная выставка искусств эпохи, где Герда выставлялась и завоевала две золотые медали и одну бронзовую за свою работу. Но по мере того как восходила звезда Герды, ее партнер все больше оказывался в бедственном положении.

«Лили все больше становилась неотъемлемой частью Эйнара в его самоидентификации и жизни», — объясняет датский историк и исследователь в области трансгендера Тобиас Раун. В конце 1920-х годов Лили искала возможности пройти через хирургическую операцию. «Эксперименты с операциями по перемене пола имели место еще в 1910-х годах, в частности, в Германии, где в Берлине в 1919 году был создан Институт сексуальной науки Магнуса Херсшфельда», — говорит Раун. «Именно там, а позднее в Дрездене Лили было сделано несколько операций».

По закону Герда и Лили должны были расторгнуть брак прежде, чем смена пола хирургическим путем могла быть осуществлена (однополые браки стали законными в Дании только в 1989 году), но Герда поддержала Лили и профинансировала большую часть стоимости операции. После первой операции Лили взяла себе новую фамилию Эльбе, и начала обрезать все связи со своей прежней жизнью. «Она хотела возродиться как женщина, — рассказывает Ригг Карберг, — и она действительно хотела быть матерью. Лили не сообщила Герде о пятой операции (предположительно это была попытка воссоздать полноценную матку), которая в конечном итоге привела к ее смерти в 1931 году».

Герда повторно вышла замуж, но в 1930-е годы вкусы в обществе изменились, и она изо всех сил пыталась работать на таком же высоком уровне. «Мир искусства был заинтересован в чистой форме — противоположности арт-деко, — поясняет Ригг Карберг, — так что работы Герды вышли из моды. Второй муж Герды потерял работу; она вернулась в Копенгаген и умерла в бедности в 1940 году, в конце жизни у нее почти не было родственников и друзей».

Она была похоронена в одиночестве на кладбище Сольбьерг Парк в Копенгагене, и с момента ее смерти о ней мало вспоминали. До настоящего момента. «Сейчас, когда фильм вызвал интерес к Лили, и когда Кейтлин Дженнер является иконой, а Лаверна Кокс — большая звезда сериала «Оранжевый — новый черный», стоит вспомнить о Герде как о пионерке в области гендерных вопросов», — считает Ригг Карберг. На выставке, которую Ригг курирует в копенгагенском Музее современного искусства «Аркен», приуроченной к 100-летию избирательного права для женщин в Дании, выставлено почти 200 работ Герды.

«В те времена многие живописания транссексуальности в искусстве выражали бесправие транссексуалов, и Герда работала с Лили», — говорит Раун. — Это не было отношениями художницы, выступающей с позиции власти, и бесправной модели. Это было сотрудничество».

«Я думаю, что многие сильные женщины в наше время должны быть благодарны Герде — такие женщины-творцы, как Нан Голдин и Сара Лукас, Вивьен Вествуд и да, даже Леди Гага», — считает Ригг Карберг.

Выставка Герды Вегенер в музее «Аркен» продлится с ноября по май 2016 года. «После этого, я надеюсь, мы сможем представить работы Герды и ее вдохновляющую историю в США и Великобританию», — сообщает Ригг Карберг.

Источник: The Guardian

  • Комментарии
  • Мнения
Комментировать могут зарегистрированные пользователи
Мнений пока нет

Новости

ТОП-10

Цитаты знаменитых европейцев

Вернейший способ сдержать слово - не давать его.
Наполеон I Бонапарт

Вход на сайт

Форма регистрации

Эдди Редмэйну уже пророчат Оскара за его последнюю роль в биографическом фильме Тома Хупера «Девушка из Дании» — истории об Эйнаре Вегенере, который перенес первую в истории операцию по смене пола, чтобы стать Лили Эльбе. Но, кроме Эйнара и Лили, была еще