"Let it Bleed". Трагическое выступление в Альтамонте.
Музыка
10 0 208

«Я сделал последний снимок The Beatles — они выглядели жалкими!»

Всемирно известный фотограф рок-звезд Этан Рассел вспоминает лучшие моменты своей работы.

«Джордж Харрисон выглядел несчастным с первого по 500-й кадр», — рассказывает Этан Рассел. — «Он был как будто над всем этим. Не думаю, что в течение всех трех часов его хмурый взгляд менялся». Фотограф вспоминает день, когда он, сам не зная того, сделал последний совместный снимок группы The Beatles. Это было 22 августа 1969 года, когда они все находились в загородном поместье Джона Леннона недалеко от Аскота.

«Пол пытался удержать их вместе», — добавляет он. «У него были скрещенные руки, и весь вид говорил: «Ну давай, ребята!» Я мог бы попросить их улыбнуться, но эта улыбка оказалась бы фальшивой, и я рад, что не сделал этого. Этому союзу пришел конец».

Последний совместный снимок The Beatles 22 августа 1969 года в загородном поместье Джона Леннона.

Тот факт, что такая чрезвычайно важная фотография не является даже одним из лучших снимков Рассела, много говорит о его карьере. За плодотворный 10-летний период, кульминацией которого стал 1978 год, Рассел фотографировал крупнейших мировых рок-звезд, как правило, в самые откровенные моменты их жизни. У него было место у самой сцены того, что часто называют золотой эрой рока. Рассел не просто дружил с Ленноном и Йоко Оно, он даже знал их кошку. И когда возникла паника на концерте в Альтамонте со свободным входом, когда один из фанатов был убит во время выступления The Rolling Stones, Рассела вместе с группой перебросили по воздуху.

Родившийся в Маунт-Киско на севере штата Нью-Йорк в 1945 году, Рассел полюбил рок-н-ролл, увидев по телевизору, как Элвис Пресли делает знаменитые змеиные движения. Но лишь триллер 1966 года Blow-Up о фотографе, слонявшемся и снимавшем лондонских моделей, действительно перевернул все в его голове. «Я попросил моего отца одолжить денег на покупку камеры, сел на самолет до Лондона, взяв с собой только рюкзак с одеждой за спиной. У меня не было плана. Я знал, что люблю все британские группы, но то, что я буду снимать их, казалось невозможным».

Последнее выступление The Beatles на Сэвил Роу в 1969 году.

Рассел сразу почувствовал себя как дома в городе, в котором не было той суматохи, что охватила Америку в разгар войны во Вьетнаме. Тем не менее, он чувствовал себя немного не в своей тарелке. «Я не мог найти сцену», — говорит он. — «В Сан-Франциско, где я учился, все курили наркотики, и музыка двигала жизни людей. Но Лондон был немного серым. Один был как Эдем, другой — чудовищный городской мегаполис. У Лондона были свои прелести, но вы должны были знать правильных людей».

Убежденный, что продолжение карьеры рок-фотографа более невозможно, Рассел начал фотографировать детей в детской больнице. Но однажды он что-то заметил с крыши двухэтажного автобуса. «Я ехал забирать свою машину из автосервиса и увидел психоделический Rolls-Royce Джона Леннона. Я запрыгал как маленький ребенок».

Это было знаком, предвещавшим грядущие изменения. Журналисту Джонатану Котту, который был другом его соседа по комнате, нужен был фотограф для съемки интервью — и он пригласил Рассела. Интервью было с Миком Джаггером для журнала The Rolling Stones. «Затем Джон снова позвонил мне и спросил, не хочу ли я пофотографировать Джона Леннона. Остальное, как говорится, история».

«Я помню, как думал, что мои фотографии Джона были ерундой», — говорит Рассел. — «Поэтому я позвонил ему и сказал, что это дерьмо. Он ответил: «Не бери в голову». И я снова делал их. Между нами не было никаких барьеров: он был таким человечным, таким теплым, настоящим и щедрым. Это был Джон, сам (fucking) Джон Леннон! Как мог Джон Леннон быть таким добрым со мной?»

Здесь свою роль сыграли два фактора: у них обоих были длинные волосы, очки и склонность к прядям, что только укрепило их связь. Доверие между ними заметно по прекрасному снимку Джона и Йоко, который Рассел сделал в их саду. На плечах Джона играется черная кошка. Прошло немного времени после их первой встречи, и Леннон уже просит Рассела сделать несколько спонтанных фотографий его и его подруги, вызвавшие впоследствии много споров.

"Lips". Мик Джаггер.

«Я поехал к ним домой, и там никого не увидел», — говорит он. — «Входная дверь была открыта, поэтому я ступил на порог. Йоко спустилась первой, одетая в свой черный плащ, и сказала, что хочет мне что-то показать. Она получила по почте коричневую посылку, а внутри была кукла с длинными черными волосами. Она была засыпана углем, и из ее туловища торчали булавки. И была записка: «Оставь Джона в покое!»

Он делает паузу, явно тронутый нахлынувшими эмоциями. «Только посмотри, у них была самая великая история любви XX века! Во времена огромной волны сексизма и расизма им удалось создать свою собственную вселенную. Это то, что я хотел показать в своих фотографиях. Нас было только трое и плюс кошка — это было настолько интимно, насколько это вообще возможно».

Йоко Оно и Джон Леннон со своей кошкой.

Рассел стал «парнем Джона» и в 1969 году его пригласили снимать Let It Be вместе со съемочной группой. Это были бурные времена: The Beatles разделились к моменту выхода альбома. «Атмосфера была очень напряженной, — говорит Рассел. — «Годы спустя я столкнулся с Ринго, но он не узнал меня. Он сказал, что это потому, что он был в сумасшедшем состоянии во время выпуска этого альбома. Я не виню его, так как то были трудные времена».

Рассел был одним из немногих счастливчиков, которым удалось забраться на крышу над студией Apple на Сэвил Роу во время последнего выступления The Beatles. Снимок Рассела, сделанный сзади, за полвека не утратил своей силы. «Мне пришлось взобраться на стену, и я чуть не свалился оттуда. Мне нравится этот снимок, потому что если подумать, то в мире не было более влиятельных людей, но они выглядели довольно маленькими в фоне Лондона. На фотографии видно, что они смотрелись как простые смертные».

Рассел больше не искал работу. Его наняли для съемок легендарного тура The Rolling Stones «Let It Bleed», кульминацией которого стал Альтамонтский фестиваль. «Это напоминало Вьетнам», — вспоминает Рассел. — «Нас перебросили по воздуху, мы все получили травмы. Наши жизни действительно оказались в опасности. Счастливые дни хиппи закончились».

Рассел любит вспоминать приятные моменты. За кулисами на аншлаговом шоу стоунцев в Мэдисон Сквер Гарден он вспоминает, как Джими Хендрикс глушил музыкой с тогдашним гитаристом Миком Тейлором. Хотя он чувствовал себя напуганным, но тем не менее фотография Рассела запечатлела «более приземленную» сторону звезды.

Позже в ту ночь Рассел также столкнулся с Дженис Джоплин. Он снимал певицу несколькими месяцами ранее, бегая на сцене во время ее выступления в Королевском Альберт-Холле в Лондоне. Был сделан поразительный снимок. Джоплин смотрела прямо в дуло его камеры. «Она была феноменальной, — говорит Рассел. — «Ее голос обладал природной силой. Как я попал на сцену, я понятия не имею. Но я подбежал и сделал снимок. Когда сейчас смотрю на него, то словно вижу, как она думает: «Кто это, чёрт подери?»

Дженис Джоплин. «Она просто не смогла побороть своих демонов».

Их пути вновь пересеклись в Мэдисон Сквер Гарден. «Я обычно оставлял это место со стоунцами в их лимузине, но в этот раз он был полностью забит. Тут остановился другой черный лимузин, и женщина хрипловато предложила подвезти меня в отель. Я сел и оказался на заднем сиденье с Дженис Джоплин. Она была пьяна и начала приставать ко мне. Мне это не очень понравилось, так как тогда я был слишком взволнован и так нервничал, что заставил ее высадить меня у ближайшего отеля, после чего взял такси». Вскоре после их встречи Джоплин скончалась от передозировки героина. «Это грустно. Она просто не смогла побороть своих демонов».

Рассел, который живет в округе Марин, штат Калифорния, считает, что две его величайшие фотографий являются также и самыми дерзкими. На одной из них Кит Ричардс у «антинаркотического» плаката в одном из аэропортов США. В 1969 году, говорит Рассел, наркотики совсем не считались наркотиками. Но к 1972 году, когда был сделан снимок, все изменилось. «Стоунцы брали с собой их в опасных количествах. Я думал, что заставить Кита сфотографироваться около плаката — это весело и иронично. Люди спрашивают, соблазнялся ли я и принимал ли с ними наркотики. Я никогда не работал в таком состоянии. Все люди, которые хотели быть похожими на Кита, теперь мертвы».

«Все люди, которые хотели быть такими же, как Кит, давно мертвыми». Кит Ричардс у плаката, призывающего к борьбе с наркотиками.

Другой дерзкий снимок был сделан для альбома Who's Next 1971 года. Гитарист группы Пит Тауншенд вез всех домой с концерта во время дождя на скорости в 100 миль в час. «Я был в ужасе от его вождения», — рассказывает Рассел. Он внезапно заметил монолит, когда они проезжали шахту Эйзингтона в графстве Дарем, и понял, что может сделать идеальный снимок. «Только Питер помочился на монолит. Остальные просто вылили воды из бутылок на его стены. Мы подумали, что было бы весело показать, как группа отдыхает. Небо я добавил позже, чтобы придать фотографии потустороннее качество. Без него оно было бы просто скучным серым английским небом».

«На самом деле только Пит помочился на него»… снимок, украсивший обложку альбома Who’s Next.

К концу 70-х Рассел сильно разочаровывается в фотопрофессии. Он стал подавленным, когда во время съемок певицы Линды Ронштадт, услышал, как руководитель студии назвал ее «продуктом» . «В тот момент, когда складывается подобной образ мышления, что они хотят сфотографировать продукт — внезапно что-то умирает. Я знал, что должен отойти от дел, поэтому я занялся видеоформатом и созданием фильмов. Я редко провожу фотосъемки».

Сейчас 73-летний Рассел с радостью вспоминает пережитые мгновения, и ему не безразлично понять всю идея проделанной им работы. «Вы видите фотографии той эпохи, — говорит он, — это просто фотографии людей. Я никогда не хотел, чтобы это было позерством. Я просто хотел запечатлеть то, что передо мной. Я думаю, мне хотелось бы услышать: «Этан Рассел был тем, кто уловил истину — и чуть не свалился с крыши, делая это!»

Перевод: Николай ЕРИН
10 0
Источник: The Guardian
Оригинальное название: Interview: 'I took the last ever shot of the Beatles – and they were miserable!'