Ru
Картина Эдуарда Мане «Олимпия» была переименована в «Лору» в честь изображенной на ней чернокожей горничной.
Искусство
16 0 447

Французские шедевры переименованы в честь чернокожих моделей, позировавших для их создания

Кураторы парижской выставки раскрыли имена чернокожих моделей, с которых рисовали Мане, Пикассо и Сезанн.

Французские шедевры искусства, переименованные в честь изображенных на них, но долгое время не замечаемых публикой чернокожих моделей, представлены в новом революционном парижском шоу, посвященном представлению “people of colour” в искусстве.

«Олимпия» Эдуарда Мане, – скандальная картина лежащей обнаженной проститутки, которая знаменует собой рождение современного искусства, была переименована в «Лору» в честь изображенной на ней чернокожей горничной.

Несколько других крупных работ были так же переименованы кураторами выставки “Black Models”: от Жерико до Матисса. Выставка открывается во вторник в Музее Орсе, после того как личности позировавших художникам моделей были раскрыты в результате расследования.

На этой огромной выставке представлены картины Делакруа, Гогена, Пикассо, Боннара и Сезанна, а также рассказывается о роли изображенных на полотнах чернокожих и лиц смешанных рас во французском искусстве, в период с момента окончательной отмены рабства в стране в 1848 году и до 1950-х годов.

От Жанны Дюваль, «Черной Венеры», которая была любовницей и музой поэта Бодлера – и которую Мане также запечатлел, – до кубинской певицы Марии Мартинес и романиста Александра Дюма, автора книги «Граф Монте-Кристо», настаивает Муррелл, – «было присутствие чернокожих в кругах авангарда, когда художники и писатели бросали вызов обычаям», во времена, когда «межрасовое общение» представляло собой табу.

Но влияние «цветных людей» было завуалировано в истории искусства расизмом и стереотипами, сказала Мюррелл. Их идентичности были скрыты за «расовыми терминами», такими как «негритянка» или представитель смешанной расы – «mulatresse» (фр. mulâtre от слова «мул»).

Мюррелл с коллегами-кураторами раскрывают настоящие имена изображенных моделей в новых названиях, «как бы это было, если бы они были европейцами», а исторические версии названий помещены на вторых строках.

Тон выставки задается потрясающей работой «Портрет негритянки», которая была переименована в «Портрет Мадлен», написанная Мари-Гийеменем Бенуа в короткий период между отменой рабства Французской революцией в 1788 году и приходом к власти Наполеона в 1802 году.

Картина «Портрет негритянки» была переименована в «Портрет Мадлен».

«На протяжении более 200 лет никто не проводило расследование, чтобы выяснить, кто она такая, хотя это было зафиксировано в то время», – сказала Мюррелл. «Это символично. Именно история искусства оставила их в небытии. Они стали расовыми типами, а не индивидуальностями, кем они являлись на самом деле».

Чернокожие люди фигурировали в некоторых из величайших произведений искусства того периода: Жерико изображает отчаянных моряков, потерпевших кораблекрушение, в своем шедевре «Плот Медузы» (The Raft of the Medusa). Любимая модель художника, обожавший искусство гаитянец по имени Джозеф, – это героическая фигура на плоту. Наконец, он получает свое признание в шоу.

Она появляется не менее восьми раз других картинах, в том числе в двух современных версиях: «Мне нравится Олимпия с темным лицом» (I like Olympia in Black Face) американца Ларри Риверса и «Олимпия II» конголезского художника Айме Мпейн, который изобразил белую служанку, прислуживающей своему черному господину.

Выставка будет работать до 21 июля.